她的眼泪原来是玻璃珠(她的眼泪原来是玻璃珠英文)
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2024-03-26
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我画我所不摄,我摄我所无法画。
[美]曼·雷(Man·Ray)
![她的眼泪原来是玻璃珠](/storage/article/20240326/1286bdf547d069f981fdb5d677920332.jpg)
曼·雷大胆突破普遍存在的摄影师与被摄者之间的距离,把相机直逼被摄者的面孔,最大限度地突出表现某个细小的局部,从而产生强烈的视觉冲击力。这种特写镜头直到现在还被电影和摄影运用。曼·雷由此获得了现代摄影之父的美称。泪珠并不是真正的眼泪,而是五粒晶莹剔透的玻璃珠。这一细节,表现了曼·雷的超现实幻想。他说:与其拍摄一个东西,不如拍摄一个意念;与其拍摄一个意念,不如拍摄一个梦幻。
曼·雷(1890-1976)于1890年8月27日生于美国费城。他的父亲原籍俄罗斯,以缝衣为业;他的母亲是芬兰人。曼·雷原名伊万· 雷德尼茨基(Emmanuel Radnitzky),15岁时改名曼·雷(Man·Ray)。曼·雷嘱咐家人不要向外界透露有关他的情况。他从喜欢美术,中学毕业后,放弃学习建筑的机会而学习绘画。1910年,20岁的曼·雷结识了291画廊的主人施蒂格里茨,初步了解了摄影和绘画的流派。而与法国达达派画家杜尚成为莫逆之交,对曼·雷产生了深远的影响。
曼·雷最初的摄影,是为自己的画展翻拍图片,而没有作为艺术创作。曼·雷正式从事摄影创作,是他在31岁时接受杜尚的提议,从美国迁居巴黎(1921年7月14日)开始的。因为画作销售不好,为了维持生计,他开了一家照相馆,用来拍摄时装和肖像,从此一发不可收。
在巴黎居住的二十年,是曼·雷一生中最辉煌的时期。在两次世界大战期间,他以巴黎艺术摄影家而闻名世界。他拍摄了几乎整个知识界的名人肖像,其中有布雷东、乔伊斯、艾略特、马蒂斯、厄恩斯特、海明威等。在到达巴黎之后不久,曼·雷开始他的抽象摄影的技术实验,包括在他拍摄的名人肖像中进行抽象化的实验,进而以这些抽象作品参加了在巴黎举行的第一届国际达达展览,以及1925年在巴黎举行的第一届超现实义展览。1923年至1929年间,他还参加了好几部电影的拍摄,其中一部影片是采用他的无底片实物直接曝光法(Rayograph)摄制而成。
1940年,曼·雷在德国纳粹侵占巴黎之前回到美国,并居住在洛杉矶的影城好莱坞,前后约十年,主要从事绘画、剧本创作和教学。1952年,62岁的他回到了精神的故乡巴黎。24年后的1976年11月18日,曼·雷与世长辞。他在生命的晚年,仍然以绘画为主。尽管他自认为是一名画家,而人们公认他在摄影上的成就,远远超过了他的绘画。摄影史上给他的基本定位是:超现实主义摄影的代表人物之一,美国唯一的达达主义奠基人,实验派摄影师。
![她的眼泪原来是玻璃珠](/storage/article/20240326/ed6725d04ca8184bf5916e9a6841ce87.jpg)
曼·雷的代表作之一,曾创下6位数美元的拍卖价(102820美元)。画面上女郎紧闭双眼的脸和木雕面具眯成一条缝的眼睛是相似的、对比的,白脸与黑脸是对比的,生命的动与静、生与死,人与阴影等似与不似,反差与协调,曼·雷找到了美的平衡点。
![她的眼泪原来是玻璃珠](/storage/article/20240326/21924eb682f0e41c696db7d638e35896.jpg)
刻意追求的负片效果。当年的摄影依靠胶卷和暗房的显影、定影、印相等工序。现在的数码技术,依靠最简单的光影魔术手也能达到这个效果。曼·雷当然想不到在他逝世后的这三四十年,科技发展的成果,令人目不暇接甚至瞠目结舌。
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图片中的模特名叫艾丽丝·普林(Alice Prin 1901年10月2日-1953年4月29日),昵称KiKi,也有叫吉吉的。据说吉吉这个名字是一个画家男朋友给起的,说是她名字的希腊语发音。Kiki这个名字其实是个玩笑,在法国南方,或者西班牙,kiki有时候指男人的那话儿,有时候又指女人的下面。可kiki喜欢这个名字,一直沿用到死。KiKi于1922-1932年间与曼·雷同居。kiki虽然同曼雷在一起,可也偶尔跟其他男人睡觉,一个墨西哥的部长天天在夜总会等她,她却跟一个美国男人跑了一趟纽约。曼·雷得了性病,就要kiki体检。kiki不喜欢曼·雷有那么多的女模特。尤其不喜欢那个丽·米勒。后来kiki像离开许多个前任情人一样地离开了曼·雷,跟会画画的记者亨利·布罗卡结了婚。
![她的眼泪原来是玻璃珠](/storage/article/20240326/2b21b736ad47f93377b328fc608672e1.jpg)
曼·雷拍摄的KiKi这幅图片,就如KiKi的日本画家情人藤田一样,无论是曼·雷的摄还是藤田的画,都把KiKi纺锤般的体形曲线,表现得淋漓尽致。流畅光滑的S型曲线,象水里的游鱼。在曼雷的镜头下,KiKi的身体是色情的、快乐的、挑逗的。
![她的眼泪原来是玻璃珠](/storage/article/20240326/6924d9e82eac4175812cc920e7dc677e.jpg)
这幅图片,显然是曼·雷使用了摄影特技或者暗房特技,把画面中的KiKi旋转了起来,营造了一种如梦如幻的视觉效果。或许情欲的世界就是这般令人眼花缭乱吧。 曼·雷发明创造(有时是歪打正着)了 中途曝光、负像效果、实物直接曝光等摄影和暗房特技。
![她的眼泪原来是玻璃珠](/storage/article/20240326/3fd05a84197ddd480e71b9ac0ce846ba.jpg)
KiKi是一个出身贫寒的私生女,在上世纪二十年代她能够一举成为蒙巴那斯王后,与她的天生丽质和放浪形骸不无关系。这位从来不穿内裤的模特儿、情人,乳房小小,屁股大大。曼·雷太了解KiKi的身体了,也只有这位异想天开的超现实,才拍摄了世界摄影史上的名作《安格尔的小提琴》。这幅图片采用了叠印的技术,将一对小提琴的符号印放到了女性酷似提琴的背影上。作品不仅证明了曼·雷在摄影技术实践上的创新能力,也显示了作为一个优秀摄影家所具备的艺术敏锐。这幅图片,应该归功于曼·雷,同时还要归功于曼·雷的缪斯女神之一的 KiKi。对于当年巴黎的艺术家群来说,KiKi的身体无异于音乐!
KiKi后来画画,写自传,自传的英译本于1930年在巴黎出版。
海明威在序中写道:这是惟一一本我曾经写过序言的书,上帝保佑,也是惟一一本我乐意作序的书。
KiKi说:如果我稍微有点像娼妓一样的话,我该得到多少好处吧!一连好几个月,每天晚上,一辆富丽堂皇的轿车在赛马师夜总会门口等我。车里一个面无表情的司机,等着把我送到克拉里吉饭店在那些狂欢之夜中,我唯一没有玷污的就是:爱!
海明威还说:毫无疑问,她对蒙巴那斯时代的主宰,远远胜过维多利亚女王对维多利亚时代的主宰十年来,在我们这个时代所能包容的最大限度下,她一直是一位女王。
KiK写道:我相信,我对她的爱超过任何一个曾经备受怜爱的女儿的爱。她是我唯一依赖的亲人,她是我的家,她走了,我什么也没了!情人?不,不能比。况且,妈妈,到死她还是你的妈妈;而情人,终有一天,他会离你而去或者,你抛弃他!
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曼·雷能够以其他摄影家所没有的轻松心态去面对手中的相机。以中途曝光手法拍摄而成的画面中,摄影家和相机被消解到曝光过度的背景中去了,反而产生一种与正常曝光不同的神秘感。曼·雷拍摄的负相人体,人物轮廓的黑色线条十分明显。
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这幅图片影调丰富,立体感强。曼·雷采用中途曝光的处理手法让人物轮廓多了一条黑色的线条,背景影调黑白反转,双手以下原本黑色的地方变成浅灰色,而人物影调基本上不受影响,这就是中途曝光法的最大特点,该作品也足见曼·雷在黑白暗房控制实践上的深厚功力。
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曼·雷拍过穿斗牛士服装的毕加索、戴单片眼镜的特里斯丹·匝拉、醉态毕露的辛克莱·刘易士、男扮女装的杜尚、坐在汽车方向盘后的毕卡比亚、用手遮眼睛挡光的乔伊斯,还有马蒂斯、勃拉克、布朗库西
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照片冲洗出来后,焦点不实而导致模糊,目光出现了叠影,曼·雷感到失望,而侯爵夫人却说:您拍出了我灵魂的颤动。侯爵夫人说者无意,曼·雷听者有心,从此,他对现代艺术有了更深刻的理解。此后曼·雷开始了名人摄影。
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曼·雷把自己的超现实主义绘画《飘在空中的红唇》作为背景,拍摄时装图片,营造了超凡脱俗的神秘氛围。曼·雷认为,时装摄影不仅仅是拍摄漂亮的衣服,它还是一种线条、色彩、质感和性感的结合。
![她的眼泪原来是玻璃珠](/storage/article/20240326/b79d616dff57e78a6511e871e13d0835.jpg)
曼·雷的摄影工作室培养了大师级的摄影家,比尔· 布兰特(Bill Brandt,1904 ─ 1983)、丽·米勒Lee Miller(1907-1977)都是其中的佼佼者。特别是丽·米勒,无论是作为超现实主义艺术家,还是作为战地摄影记者,抑或是作为活跃于上流社会的交际花,她的传奇人生无论是幸或者不幸,都以其惊世骇俗之美而传世。
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我画我所不摄,我摄我所无法画。
[美]曼·雷(Man·Ray)
曼·雷大胆突破普遍存在的摄影师与被摄者之间的距离,把相机直逼被摄者的面孔,最大限度地突出表现某个细小的局部,从而产生强烈的视觉冲击力。这种特写镜头直到现在还被电影和摄影运用。曼·雷由此获得了现代摄影之父的美称。泪珠并不是真正的眼泪,而是五粒晶莹剔透的玻璃珠。这一细节,表现了曼·雷的超现实幻想。他说:与其拍摄一个东西,不如拍摄一个意念;与其拍摄一个意念,不如拍摄一个梦幻。
曼·雷(1890-1976)于1890年8月27日生于美国费城。他的父亲原籍俄罗斯,以缝衣为业;他的母亲是芬兰人。曼·雷原名伊万· 雷德尼茨基(Emmanuel Radnitzky),15岁时改名曼·雷(Man·Ray)。曼·雷嘱咐家人不要向外界透露有关他的情况。他从喜欢美术,中学毕业后,放弃学习建筑的机会而学习绘画。1910年,20岁的曼·雷结识了291画廊的主人施蒂格里茨,初步了解了摄影和绘画的流派。而与法国达达派画家杜尚成为莫逆之交,对曼·雷产生了深远的影响。
曼·雷最初的摄影,是为自己的画展翻拍图片,而没有作为艺术创作。曼·雷正式从事摄影创作,是他在31岁时接受杜尚的提议,从美国迁居巴黎(1921年7月14日)开始的。因为画作销售不好,为了维持生计,他开了一家照相馆,用来拍摄时装和肖像,从此一发不可收。
在巴黎居住的二十年,是曼·雷一生中最辉煌的时期。在两次世界大战期间,他以巴黎艺术摄影家而闻名世界。他拍摄了几乎整个知识界的名人肖像,其中有布雷东、乔伊斯、艾略特、马蒂斯、厄恩斯特、海明威等。在到达巴黎之后不久,曼·雷开始他的抽象摄影的技术实验,包括在他拍摄的名人肖像中进行抽象化的实验,进而以这些抽象作品参加了在巴黎举行的第一届国际达达展览,以及1925年在巴黎举行的第一届超现实义展览。1923年至1929年间,他还参加了好几部电影的拍摄,其中一部影片是采用他的无底片实物直接曝光法(Rayograph)摄制而成。
1940年,曼·雷在德国纳粹侵占巴黎之前回到美国,并居住在洛杉矶的影城好莱坞,前后约十年,主要从事绘画、剧本创作和教学。1952年,62岁的他回到了精神的故乡巴黎。24年后的1976年11月18日,曼·雷与世长辞。他在生命的晚年,仍然以绘画为主。尽管他自认为是一名画家,而人们公认他在摄影上的成就,远远超过了他的绘画。摄影史上给他的基本定位是:超现实主义摄影的代表人物之一,美国唯一的达达主义奠基人,实验派摄影师。
曼·雷的代表作之一,曾创下6位数美元的拍卖价(102820美元)。画面上女郎紧闭双眼的脸和木雕面具眯成一条缝的眼睛是相似的、对比的,白脸与黑脸是对比的,生命的动与静、生与死,人与阴影等似与不似,反差与协调,曼·雷找到了美的平衡点。
刻意追求的负片效果。当年的摄影依靠胶卷和暗房的显影、定影、印相等工序。现在的数码技术,依靠最简单的光影魔术手也能达到这个效果。曼·雷当然想不到在他逝世后的这三四十年,科技发展的成果,令人目不暇接甚至瞠目结舌。
图片中的模特名叫艾丽丝·普林(Alice Prin 1901年10月2日-1953年4月29日),昵称KiKi,也有叫吉吉的。据说吉吉这个名字是一个画家男朋友给起的,说是她名字的希腊语发音。Kiki这个名字其实是个玩笑,在法国南方,或者西班牙,kiki有时候指男人的那话儿,有时候又指女人的下面。可kiki喜欢这个名字,一直沿用到死。KiKi于1922-1932年间与曼·雷同居。kiki虽然同曼雷在一起,可也偶尔跟其他男人睡觉,一个墨西哥的部长天天在夜总会等她,她却跟一个美国男人跑了一趟纽约。曼·雷得了性病,就要kiki体检。kiki不喜欢曼·雷有那么多的女模特。尤其不喜欢那个丽·米勒。后来kiki像离开许多个前任情人一样地离开了曼·雷,跟会画画的记者亨利·布罗卡结了婚。
曼·雷拍摄的KiKi这幅图片,就如KiKi的日本画家情人藤田一样,无论是曼·雷的摄还是藤田的画,都把KiKi纺锤般的体形曲线,表现得淋漓尽致。流畅光滑的S型曲线,象水里的游鱼。在曼雷的镜头下,KiKi的身体是色情的、快乐的、挑逗的。
这幅图片,显然是曼·雷使用了摄影特技或者暗房特技,把画面中的KiKi旋转了起来,营造了一种如梦如幻的视觉效果。或许情欲的世界就是这般令人眼花缭乱吧。 曼·雷发明创造(有时是歪打正着)了 中途曝光、负像效果、实物直接曝光等摄影和暗房特技。
KiKi是一个出身贫寒的私生女,在上世纪二十年代她能够一举成为蒙巴那斯王后,与她的天生丽质和放浪形骸不无关系。这位从来不穿内裤的模特儿、情人,乳房小小,屁股大大。曼·雷太了解KiKi的身体了,也只有这位异想天开的超现实,才拍摄了世界摄影史上的名作《安格尔的小提琴》。这幅图片采用了叠印的技术,将一对小提琴的符号印放到了女性酷似提琴的背影上。作品不仅证明了曼·雷在摄影技术实践上的创新能力,也显示了作为一个优秀摄影家所具备的艺术敏锐。这幅图片,应该归功于曼·雷,同时还要归功于曼·雷的缪斯女神之一的 KiKi。对于当年巴黎的艺术家群来说,KiKi的身体无异于音乐!
KiKi后来画画,写自传,自传的英译本于1930年在巴黎出版。
海明威在序中写道:这是惟一一本我曾经写过序言的书,上帝保佑,也是惟一一本我乐意作序的书。
KiKi说:如果我稍微有点像娼妓一样的话,我该得到多少好处吧!一连好几个月,每天晚上,一辆富丽堂皇的轿车在赛马师夜总会门口等我。车里一个面无表情的司机,等着把我送到克拉里吉饭店在那些狂欢之夜中,我唯一没有玷污的就是:爱!
海明威还说:毫无疑问,她对蒙巴那斯时代的主宰,远远胜过维多利亚女王对维多利亚时代的主宰十年来,在我们这个时代所能包容的最大限度下,她一直是一位女王。
KiK写道:我相信,我对她的爱超过任何一个曾经备受怜爱的女儿的爱。她是我唯一依赖的亲人,她是我的家,她走了,我什么也没了!情人?不,不能比。况且,妈妈,到死她还是你的妈妈;而情人,终有一天,他会离你而去或者,你抛弃他!
曼·雷能够以其他摄影家所没有的轻松心态去面对手中的相机。以中途曝光手法拍摄而成的画面中,摄影家和相机被消解到曝光过度的背景中去了,反而产生一种与正常曝光不同的神秘感。曼·雷拍摄的负相人体,人物轮廓的黑色线条十分明显。
这幅图片影调丰富,立体感强。曼·雷采用中途曝光的处理手法让人物轮廓多了一条黑色的线条,背景影调黑白反转,双手以下原本黑色的地方变成浅灰色,而人物影调基本上不受影响,这就是中途曝光法的最大特点,该作品也足见曼·雷在黑白暗房控制实践上的深厚功力。
曼·雷拍过穿斗牛士服装的毕加索、戴单片眼镜的特里斯丹·匝拉、醉态毕露的辛克莱·刘易士、男扮女装的杜尚、坐在汽车方向盘后的毕卡比亚、用手遮眼睛挡光的乔伊斯,还有马蒂斯、勃拉克、布朗库西
照片冲洗出来后,焦点不实而导致模糊,目光出现了叠影,曼·雷感到失望,而侯爵夫人却说:您拍出了我灵魂的颤动。侯爵夫人说者无意,曼·雷听者有心,从此,他对现代艺术有了更深刻的理解。此后曼·雷开始了名人摄影。
曼·雷把自己的超现实主义绘画《飘在空中的红唇》作为背景,拍摄时装图片,营造了超凡脱俗的神秘氛围。曼·雷认为,时装摄影不仅仅是拍摄漂亮的衣服,它还是一种线条、色彩、质感和性感的结合。
曼·雷的摄影工作室培养了大师级的摄影家,比尔· 布兰特(Bill Brandt,1904 ─ 1983)、丽·米勒Lee Miller(1907-1977)都是其中的佼佼者。特别是丽·米勒,无论是作为超现实主义艺术家,还是作为战地摄影记者,抑或是作为活跃于上流社会的交际花,她的传奇人生无论是幸或者不幸,都以其惊世骇俗之美而传世。
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